{"id":3726,"date":"2018-06-01T22:22:46","date_gmt":"2018-06-01T21:22:46","guid":{"rendered":"http:\/\/culturaliagz.com\/?p=3726"},"modified":"2018-06-01T22:22:46","modified_gmt":"2018-06-01T21:22:46","slug":"mais-outra-vez-rossini-e-o-seu-celebre-largo-al-factotum-por-andre-da-ponte","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/culturaliagz.com\/?p=3726","title":{"rendered":"MAIS OUTRA VEZ ROSSINI E O SEU CE\u0301LEBRE \u201cLARGO AL FACTOTUM\u201d, por Andr\u00e9 Da Ponte"},"content":{"rendered":"

Abondando em Rossini, apresento, mais outra vez, uma pe\u00e7a enormemente popular do rico patrim\u00f3nio oper\u00edstico (e n\u00e3o s\u00f3!) de quem foi chamado por Giuseppe Verdi \u201cO Cisne de P\u00e9saro\u201d.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Vamos falar algo em torno ao grande Rossini.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Gioachino Antonio Rossini nasceu numa fam\u00edlia de m\u00fasicos em P\u00e9saro, cidade que se acha na costa do mar Adr\u00e1tico, na It\u00e1lia. Seu pai, Giussepe, chamado o vivaz, era trompista (de corno ingl\u00eas. Ainda n\u00e3o fazendo parte da fam\u00edlia dos obo\u00e9s, como podem ser o obo\u00e9 p\u00edccolo, o obo\u00e9 baixo e o obo\u00e9 contrabaixo, o corno ingl\u00eas \u00e9 um instumento que pode ser catalogado como um obo\u00e9 tenor, onde o obo\u00e9 propriamente dito faria parte da corda das sopranos, o obo\u00e9 d\u00b4amore, a de contralto e o obo\u00e9 baixo, a corda dos baixos) e inspetor de matadouros e sua m\u00e3e, Anna Guidarini, filha dum padeiro.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Cedo come\u00e7ou a sua educa\u00e7\u00e3o musical, come\u00e7ando polo seu pr\u00f3prio pai, apreendendo a tocar a espineta com o vinhateiro <\/span>Giuseppe Prinetti, depois com o padre Giuseppe Malerbi, de Novara, onde puido consultar a biblioteca deste cura que possuia grandes composi\u00e7\u00f5es dos tempos que se passaram e com s\u00f3 seis anos j\u00e1 tocava o tri\u00e1ngulo na banda \u00e0 que pertencia o pai. <\/span> <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Por causa de ser seu pai um fervoroso seguidor da Revolu\u00e7\u00e3o Francesa e dar as boas-vindas \u00e0s tropas de Napole\u00e3o quando invadiram o norte da It\u00e1lia e, ap\u00f3s restaurarem os austr\u00edacos o antigo r\u00e9gime em 1796, seu pai foi preso. A m\u00e3e decidiu enviar ao prometedor rapaz para a Bolonha, onde ela passou a ganhar a vida como cantora nos diversos teatros da regi\u00e3o da Romanha. Seu pai, afinal, puido se reunir com o resto da fam\u00edla e voltar tocar a trompa nos diversos teatros onde a m\u00e3e, Anna, cantava. Mudado, ent\u00e3o, para Bolonha tivo como professores, primeiro ao sacerdote Angelo Tesei e, entrou no prestigioso Liceu Musical, sob a tutela do cura Stanislao Mattei, ganhando um pr\u00e9mio por uma cantata que tinha composto aos dezasseis anos.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Como cravista (cravo \u00e9 denominado qualquer dos membros de instumentos musicais de tecla, inclu\u00edndo a\u00ed aos grandes instrumentos como os propriamente ditos cravos, mas tamb\u00e9m os menores como o virginal, o virginal muselar e a espineta. Todos eles t\u00eam a caracter\u00edstica de serem de cordas pin\u00e7adas, isto \u00e9, geram o som beliscando a corda, em troca de percuti-la como o piano ou o clavic\u00f3rdio) acompanhante nos teatros, Rossini foi chamado para compor uma \u00f3pera breve em 1810 (La cambiale di matrimonio) e, como consequ\u00eancia do seu grande \u00eaxito, foi chamado para se mudar a Vene\u00e7a e Mil\u00e3o. Foi tal o sucesso das suas obras que a s\u00e9tima \u00f3pera ( La pietra del paragone \u2013 1812<\/span><\/span><\/span>) <\/span><\/span><\/span>permaneceu no palco de La Scala por nada mais e nada menos que cinquenta e tr\u00eas fun\u00e7\u00f5es iniciais. Foi deste jeito que Rossini se converteu no primeiro compositor do seu tempo, ainda contando apenas com vintecinco anos de idade. Nesta \u00e9poca da sua f\u00e9rtil exist\u00eancia \u00e9 que o Cisne de P\u00e9saro elevou o g\u00e9nero bufo \u00e0 perfei\u00e7\u00e3o musical. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Em 1815 o empres\u00e1rio Domenico Barbaija contrata-o para estrear em N\u00e1poles com a suben\u00e7\u00e3o do Governo com a finalidade de apresentar no Teatro San Carlo e no Teatro Del Fondo, escrevendo para as vozes mais importantes da altura como Manuel Garcia e Isabella Colbran \u2013 que haveria se tornar andando o tempo na esposa de Rossini \u2013 Giovianni Rubini e outros. Nesta \u00e9poca \u00e9 que d\u00e1 renda solta \u00e0 sua prodigiosa imagina\u00e7\u00e3o musical e creatividade come\u00e7ando a percorrer toda a It\u00e1lia abrangendo todos os g\u00e9neros, tanto a \u00f3pera s\u00e9ria como a semi-s\u00e9ria e a bufa, cuja influ\u00eancia foi duradoura n\u00e3o s\u00f3 nos seus contempor\u00e2neos, mas tamb\u00e9m nos posteriores e as suas melodias converteram-se em fitos imarces\u00edveis e permanentes.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Em 1816 d\u00e1 para a estreia no Teatro Argentina de Roma, com o argumento de Cesare Sterbini, uma das grandes obras do repert\u00f3rio oper\u00edstico de todos os tempos: Il barbiere de Siviglia <\/i>(O barbeiro de Sevilha). Baseada na trilogia do escritor franc\u00eas Pierre-Augustin de Beaumarchais (lembremos que a segunda parte, Le nozze di Figaro<\/i>, As bodas de F\u00edgaro, foi musicada polo genial Wolfgang Amadeus Mozart). Nas primeiras representa\u00e7\u00f5es foi um absoluto fracasso, mas depois o mesmo Giuseppe Verdi haveria de coloc\u00e1-la como uns dos cimos das obras musicais encenadas. Antes do nosso compositor o respectado autor de Tarento, Giovanni Paissiello, puxera em m\u00fasica esta obra, mas Rossini apagou do cartel esta obra, como tamb\u00e9m a doutros grandes compositores do momento como Nicola Antonio Zingarelli, Carlo Coccia, Ferdinando Pa\u00ebr, Saverio Marcadante, Simon Mayr e o pr\u00f3prio Paissiello.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Em 3 de vereriro de1823 apresentou a sua \u00faltima \u00f3pera na Italia,<\/span><\/span> Semiramide<\/i><\/span><\/span> (Sem\u00edranis) baseada na obra <\/span><\/span>Trag\u00e9die de S\u00e9miramis <\/i><\/span><\/span>de Voltaire (Esta \u00f3pera, a derradira encenada na It\u00e1lia, foi exibida com o papel da primeira esposa de Rossini, Isabella Colbran (al\u00e9m de soprano, tamb\u00e9m compositora, nascida em Madrid em 28 de fevereriro de 1784 e falecida em Castenaso \u2013 comuna italiana pertencente \u00e0 cidade de Bolonha, na Romanha – o 7 de outubro de 1845.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Depois desta apresenta\u00e7\u00e3o o fecundo m\u00fasico desloca-se para Paris onde as suas obras t\u00eam uma acolhida triunfal. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Foi assim que em 30 de julho de 1824 tornou-se <\/span><\/span><\/span>directeur de la musique et de la sc\u00e8ne<\/i><\/span><\/span><\/span> no Th\u00e9\u00e2tre-Italien sob a obriga de compor, polo menos, para a Op\u00e9ra. A primeira \u00f3pera composta na cidade francesa foi <\/span><\/span><\/span>Il viaggio a Reims<\/i><\/span><\/span><\/span> (A viagem a Reims), em honra do rei Carlos X, e estreada em 19 de junho de 1825 no mesmo Th\u00e9\u00e2tre Italien, da que s\u00f3 se puderam representar tr\u00eas vezes em cena.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Pouco depois, Rossini deu ao lume a sua \u00faltima grande obra, Guglielmo Tell (Guilherme Tell), aut\u00eantica obra mestra que se coloca a cavalo do classicismo e o romanticismo, em 3 de agosto de 1829. Foi a sua definitiva consagra\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m, a derradeira grande obra do genial italiano. Ainda lhe restavam quarenta anos mais de vida.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Apenas adicado a sua grande paix\u00e3o, a gastronomia (os turned\u00f3s Rossini \u00e9 um dos pratos tradicionais da cozinha francesa e atribu\u00eddo ao grande compositor), comp\u00f4s algumas breves pe\u00e7as musicais \u2013 j\u00e1 sem o alento das suas grandes obras oper\u00edsticas -.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Separado legalmente em 1837 da sua primeira mulher, Isabella Colbran, foi-se viver com Olympe P\u00e9lissier (nascida Olympe Louise Alexandrine Descuillers, Paris, 9 de maio de 1799 e morta aos 78 anos em Paris em 22 de mar\u00e7o de 1878. Olympe manteve um romance com o romancista franc\u00eas Honor\u00e9 de Balzac), mas s\u00f3 casou com ela ap\u00f3s a morte de Isabella em 1845.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Rossini n\u00e3o s\u00f3 foi aclamado polas multid\u00f5es que gozavam com as suas imensas \u00f3peras, embora recebeu important\u00edssimas condecora\u00e7\u00f5es tanto na Fran\u00e7a como na It\u00e1lia e um reconhecimento quase un\u00e2nime dos seus colegas m\u00fasicos. Assim foi que em seguida da entrevista entre Rossini e Richard Wagner em 1860, o compositor do Anel do Nibelungo declarou que de todos quantos compositores conhecera em Paris, o \u00fanico verdadeiramente grande era Rossini. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Rossini faleceu em Passy, perto de Paris em 13 de novembro de1868. Como j\u00e1 temos dito no post anterior por volta do Mois\u00e9s em Egipto, milhares de pessoas entoaram a impressionante Prece desta \u00f3pera na honra do genial m\u00fasico, dando-lhe o derradeiro adeu. Foi enterrado com todas as honras no Campo-Santo de P\u00e8re-Lachaise e os seus restos transferidos em 1887 para Floren\u00e7a em 1887 onde descansa, j\u00e1 imortal, na bas\u00edlica de La Santa Croce ao lado de gl\u00f3rias de It\u00e1lia e do mundo como Galileu Galilei, Dante e Miguel-\u00c2ngelo.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Deixou um consider\u00e1vel legado monet\u00e1rio destinado para fundos para um asilo de m\u00fasicos aposentados (ainda hoje existe o tal asilo) e outras obras de benefic\u00eancia. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Sobrevivera a muitos outros compositores que eram chamados a serem os seus sucessores no trono da \u00f3pera italiana como Vicenzo Bellini, Gaetano Donizetti e Giacomo Meyerber e coincidiu com a apari\u00e7\u00e3o deslumbrante de Giuseppe Verdi e Richard Wagner.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Por causa do seu falecimento, Giuseppe Verdi convidou aos melhores compositores da It\u00e1lia para comporem uma Missa de R\u00e9quiem na honra e mem\u00f3ria do Cisne de P\u00e9saro. Por motiva\u00e7\u00f5es de raz\u00f5es pol\u00edticas adversas a obra n\u00e3o chegou a bom porto e Verdi s\u00f3 comp\u00f4s o <\/span><\/span><\/span>Libera me<\/i><\/span><\/span><\/span> que incluiu depois no <\/span><\/span><\/span>R\u00e9quiem<\/i><\/span><\/span><\/span> dedicado a Alessandro Manzoni.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Muitos compositores posteriores, dentre eles Nicol\u00f3 Paganini, Fredreric Chopin, Ottorino Respighi ou Louis Niedermayer t\u00eam criado varia\u00e7\u00f5es, orquestra\u00e7\u00f5es e adapta\u00e7\u00f5es de muitas das obras de Rossini. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Hoje descansa para sempre na nossa mem\u00f3ria quem foi autor de obras como: L\u00b4italiana in Algeri (Teatro San Benedetto, Veneza, 22 de maio de 1813); Il barbieri di Siviglia, Almaviva, ossia l’inutile precauzione (Teatro Argentina, Roma, 20 de fevereiro de 1816); La Cenerentola, ossia La bont\u00e0 in trionfo (Teatro Valle, Roma, 25 de janeiro de 1817); La gazza ladra (Teatro alla Scala, Mil\u00e3o, 31 de maio de 1817) ou Mo\u00efs\u00e9 et Pharaon, ou Le passage de la Mer Rouge – rifacimento di Mos\u00e8 in Egitto (Teatro dell’Accademia Reale di Musica, Paris, 26 de mar\u00e7o de 1827)<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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SOBRE AS DIFICULDADES DESTA C\u00c9LEBRE \u00c1RIA<\/b><\/span><\/p>\n

Por causa do uso de tercinas numa m\u00e9trica musical de 6\/8 em<\/span> tempo allegro vivace<\/i><\/span>, \u00e9 uma das pe\u00e7as musicais mais complicadas de interpretar para as vozes de bar\u00edtono. Todo isto unido \u00e0 complicada letra nalgumas das linhas ao insistir em superlativos italianos acabados em <\/span>\u00edssimo <\/i><\/span>faz desta \u00e1ria um tour de force onde o cantante tem a possibilidade de tirar todas as suas habilidades.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Aqui cantado polo grande bar\u00edtono russo (falecido recentemente, <\/span><\/span><\/span>Dmitri Hvorostovski [em russo:\u0414\u043c\u0438\u0442\u0440\u0438\u0439 \u0410\u043b\u0435\u043a\u0441\u0430\u043d\u0434\u0440\u043e\u0432\u0438\u0447 \u0425\u0432\u043e\u0440\u043e\u0441\u0442\u043e\u0432\u0441\u043a\u0438\u0439]; Krasnoyarks, 16 de outubro de 1962 \u2013 Londres, 22 de novembro de 2017.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Descanse em paz o grande cantor:<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

https:\/\/youtu.be\/TKDXr_fimQ8<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/p>\n

LARGO AL FACTOTUM<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Abram caminho para o faz-tudo da cidade.<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Apressa-se a sua loja que desde a madrugada est\u00e1 j\u00e1.<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Ah, que boa vida, que bom prazer<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
por um barbeiro de qualidade! De qualidade!<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
<\/dd>\n
Ah, bravo F\u00edgaro!<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Bravo, brav\u00edssimo!<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Venturoso de verdade! <\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
<\/dd>\n
Pronto para fazer tudo,<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
de noite e de dia<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
sempre movendo-se est\u00e1.<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Melhor bonan\u00e7a para uma barbeiro,<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
vida mais nobre, n\u00e3o, n\u00e3o d\u00e1. <\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
<\/dd>\n
Navalhas e pentes,<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
lanceta e tesouras,<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
ao meu comando<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
tudo aqui est\u00e1.<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Esta s\u00e3o as ferramentas,<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
do meu trabalho<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
com as senhoras… com os cavaleiros…<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
<\/dd>\n
Ah, que boa vida, que bom prazer
\npara um barbero de qualidad! De qualidade!<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
<\/dd>\n
Todos me procuram, todos me querem,<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Senhoras, senhoritas, velhos, meninhas:<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Toma a peruca… logo com a barba…<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Toma a sangria…<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Logo com o bilhete…<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Toma a peruca, logo com a barba,<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
R\u00e1pido com o bilhete, ei! <\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
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F\u00edgaro! F\u00edgaro! F\u00edgaro!, etc.<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Ah, quanta gente!<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Ah, que f\u00faria!<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Um por vez, por favor!<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Ei, F\u00edgaro! Estou aqui.<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
F\u00edgaro aqui, F\u00edgaro al\u00e1<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
F\u00edgaro acima, F\u00edgaro abaixo. <\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
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Pronto, tudo pronto, sou como um raio:<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
Eu sou o factotum da cidade.<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
<\/dd>\n
Ah, bravo F\u00edgaro! Bravo, brav\u00edssimo,<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
A ti fortuna nunca faltar\u00e1! <\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
<\/dd>\n
Sou o factotum da cidade<\/span><\/span><\/span><\/dd>\n
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LARGO AL FACTOTUM<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Largo al factotum della citt\u00e0.
\nPresto a bottega che l’alba \u00e8 gi\u00e0.
\nAh, che bel vivere, che bel piacere
\nper un barbiere di qualit\u00e0! di qualit\u00e0! <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ah, bravo Figaro!
\nBravo, bravissimo!
\nFortunatissimo per verit\u00e0! <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Pronto a far tutto,
\nla notte e il giorno
\nsempre d’intorno in giro sta.
\nMiglior cuccagna per un barbiere,
\nvita pi\u00f9 nobile, no, non si da. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Rasori e pettini
\nlancette e forbici,
\nal mio comando
\ntutto qui sta.
\nV’\u00e8 la risorsa,
\npoi, del mestiere
\ncolla donnetta… col cavaliere.. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ah, che bel vivere, che bel piacere
\nper un barbiere di qualit\u00e0! di qualit\u00e0! <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Tutti mi chiedono, tutti mi vogliono,
\ndonne, ragazzi, vecchi, fanciulle:
\nQua la parrucca… Presto la barba…
\nQua la sanguigna…
\nPresto il biglietto…
\nTutti mi chiedono, tutti mi vogliono,
\nQua la parrucca, presto la barba,
\nPresto il biglietto, ehi! <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Figaro! Figaro! Figaro!, ecc.
\nAhim\u00e8, che furia!
\nAhim\u00e8, che folla!
\nUno alla volta, per carit\u00e0!
\nFigaro! Son qua.
\nEhi, Figaro! Son qua.
\nFigaro qua, Figaro l\u00e0,
\nFigaro su, Figaro gi\u00f9. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Pronto prontissimo son come il fulmine:
\nsono il factotum della citt\u00e0. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ah, bravo Figaro! Bravo, bravissimo;
\na te fortuna non mancher\u00e0. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Sono il factotum della citt\u00e0! <\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Abondando em Rossini, apresento, mais outra vez, uma pe\u00e7a enormemente popular do rico patrim\u00f3nio oper\u00edstico (e n\u00e3o s\u00f3!) de quem foi chamado por Giuseppe Verdi \u201cO Cisne de P\u00e9saro\u201d. Vamos […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[23,7,129,1],"tags":[],"class_list":["post-3726","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-autoresas","category-creacion","category-literaria","category-xeral"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3726","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3726"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3726\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3727,"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3726\/revisions\/3727"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3726"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3726"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/culturaliagz.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3726"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}